Pour Wendy, il est important que les futurs écrivains de voyage réfléchissent soigneusement aux effets que leur personnalité littéraire a sur le lecteur : « Traditionnellement, l’écrivain de voyage est un étranger et un étranger observant à distance. Cependant, certains des écrits de voyage les plus intéressants que j’ai lus récemment ont brouillé cette distinction en présentant un lieu familier à l’écrivain, mais en se demandant à quoi il ressemble de l’extérieur, ce que l’on ressent d’être l’objet du regard d’un voyageur ou quel effet les étrangers ont eu sur la maison de l’écrivain. lui-même », ajoute-t-il.
Un concept nécessaire dans les circonstances mondiales actuelles et pour ceux qui subissent le poids du racisme, du surtourisme et du changement climatique, mais aussi l’imposition de pratiques ou de valeurs culturelles étrangères, la marginalisation des intérêts locaux et la subordination à un contrôle politique ou économique extérieur.
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« Être conscient de tout cela est plus ou moins le minimum qu’on peut attendre d’un écrivain voyageur contemporain ; et cela offre à l’écrivain le privilège de réfléchir et de montrer les moyens d’atténuer les effets néfastes du voyage sans renoncer à ses avantages incontestables (en termes de revenus, d’ouverture culturelle et de lien social) », ajoute Wendy. « En même temps, dans les conditions de la mondialisation, nous sommes pratiquement tous des « voyageurs » aujourd’hui, même dans les pays riches et développés, si nous acceptons que les réfugiés, les travailleurs migrants, les demandeurs d’asile, les étudiants internationaux et autres sont également des voyageurs. À quoi ressemblerait votre littérature de voyage ? »
À une époque où il est possible de revitaliser le genre de la littérature de voyage en mélangeant les catégories de voyageur et de « voyageur », la manière de raconter les destinations s’ouvre ainsi à la possibilité de développer une plus grande conscience de soi de la part de l’écrivain ou du communicateur, offrant une autre perspective : « Je ne sais pas pourquoi la littérature de voyage ne peut pas être parfois délibérément plus expérimentale : plus provisoire, fragmentaire, incertaine, contradictoire, non traduite… Cela pourrait directement alimenter une approche plus ciblée sur le « voyageur » – sans il faut être trop expérimental – en incluant des personnes autres que l’auteur dans un texte de manière innovante », explique Wendy.