LES LIEUX DU ROMAN
La nuit sablonneuse Le lecteur parcourt de nombreuses villes, plages, routes, vergers, parcs… Il existe de nombreux lieux réels, comme Archéna soit Fortune, mais d’autres sont inventés. Ou plutôt qu’inventés, ils sont « déplacés, de sorte que les gens ne les relient pas directement et n’identifient pas les personnages. Que personne ne se sent exclu, parce que ce sont des villes peu peuplées, et un personnage peut clairement y ressembler, ou un lieu peut clairement ressembler à cela, et je n’étais pas intéressé par le fait que les gens se sentent évoqués, car il n’y a pas de vrais personnages. soit. Afin de ne pas courir ce risque, par exemple la casse, que chacun peut identifier à celle qui se trouve dans la zone de Molina-Archenaje l’emmène à Fortuna pour que ce soit un lieu imaginaire.
Cependant, tous les lieux naturels qu’il décrit sont tout à fait réels. En commençant par le Désert de Mahoya (Abanilla) : « C’est spectaculaire, on se croirait en Amérique du Nord. Un paysage inconnu même de nombreux Murciens, c’est incroyable parce que c’est super sauvage. C’est là que se produit le délire du roman, où la jeune fille disparaît. Je voulais le mettre là, même par une nuit de sable, Il y a une tempête de sable cette nuit-là. Il y a généralement pas mal de tourbillons, surtout en été. C’est un paysage inhospitalier et je souhaitais le mettre en valeur.
D’un autre côté, le Vallée de Ricote, qui « possède sur très peu de kilomètres carrés tout le terrain possible : une forêt assez dense, des vignes, des marais, une rivière… Tout sur 3 ou 4 kilomètres carrés est étonnant. C’est là que j’ai grandi et je me suis dit : c’est un paysage idéal pour développer l’intrigue, pour parler des villes et des gens.
Abad avait déjà publié deux recueils de nouvelles, Que la ville finisse bientôt et Morelle noire. Quelque chose qui l’a beaucoup aidé lors de l’écriture de son premier roman : « Cela fonctionne très bien car il est très agile, et c’est ce que j’ai retenu des histoires. Ils ont besoin de synthétiser une grande partie de l’action, ils ont peu de description, peu de paille, et j’ai déjà toute cette technique. Lorsque j’ai développé le roman, je n’ai pas décrit pour décrire, si je le fais, c’est parce que le paysage affecte psychologiquement un personnage, ou que j’ai besoin de décrire les cabanes où vivent les gens. Je ne les décris pas pour remplir des pages, je les décris parce que je veux transmettre une émotion, une ambiance, une inquiétude… C’est ce que j’ai réussi à tirer des histoires, tout comme des chapitres. Beaucoup d’entre eux ferment bien, car ils sont très autonomes, mais ils vous laissent ouvert au suivant, pour voir ce qui va se passer ensuite.