1959, Madrid, soirée glamour dans le hall central du Palace Hôtel. Là ça commence Le dernier problème (disponible sur Netflix), la série qui adapte le roman du même nom d’Arturo Pérez-Reverte. Réalisé par Félix Viscarret (Patrie, une vie si simple), avec José Coronado, Gonzalo de Castro, Maribel Verdú, Martiño Rivas ou María Valverde est une histoire mystérieuse classique dans le plus pur style d’Agatha Christie qui a dû changer une grande partie de l’histoire originale.
« La première chose que nous nous sommes demandé avec Netflix était précisément de savoir comment traduire un roman dont le protagoniste était un acteur anglais qui avait joué Sherlock Holmes dans sa maturité artistique et qui était échoué sur une île grecque en une mini-série que nous voulions être en espagnol et se dérouler en Espagne », explique le producteur Urko Errazquín. « La première question était essentielle, nous avons décidé que notre Basile serait un acteur qui avait joué le célèbre détective dans les versions B en espagnol à la manière de nombreuses productions de ces années-là. La deuxième question était plus simple, quel était notre archipel méditerranéen équivalent aux îles grecques ? Les îles Baléares. C’est ainsi qu’est née la fiction de l’île de Santa Águeda, un îlot presque inhabité, près de Majorque. »
Basil, joué par José Coronado, est un acteur confus dans le personnage de Sherlock, les gens le voient comme lui, il semble se prendre pour un véritable détective, mais sans beaucoup de travail, il accepte une invitation étrange et inattendue d’un producteur (Gonzalo de Castro) et d’une première actrice (Cristina Kovani) à passer quelques jours de soleil et de plage dans un hôtel de luxe sur une île presque inhabitée. Le voyage en bateau est un bateau et ils débarquent en même temps qu’une tempête à Santa Águeda. Là, l’hôtel grandiose est dirigé par une femme élégante et sérieuse (Maribel Verdú) et accueille comme invités un groupe de millionnaires et de particuliers : un écrivain policier en herbe et fan de Basil (Martiño Rivas), une femme riche et triste (María Valverde), un médecin (Pepón Nieto)…
« Le roman de Reverte respire l’élégance et le classicisme. Ces invités n’étaient pas des touristes du développementalisme qui est inexorablement sur le point d’émerger, mais plutôt les derniers voyageurs d’une époque crépusculaire de pré-massification des années soixante », explique Errazquín. « Le classicisme, l’élégance, la fin d’une époque, une certaine décadence d’un monde qui était… telle était l’odeur de toute la production. »