Au-delà de ses capacités vocales et interprétatives plus que remarquables, Les critiques soulignent toujours la capacité de mouvement de Gerónimo Rauch. Nous sommes témoins (avec des cheveux comme des crochets) de cette capacité que rayonne l'Argentin pendant la 200ème représentation de Le phantôme de l'Opéra, auquel nous avons assisté en tant que membre du public dévoué qui a ovationné l'acteur et le chanteur, sous des applaudissements interminables.
Rauch, qui avait déjà joué le protagoniste tragique du livret de Andrew Lloyd Webber à Londres, ville où il a été créé en 1986 (il est arrivé à Broadway en 1988), il assure que l'énergie qu'il reçoit du public chaque soir à Madrid est vraiment extraordinaire. « Quel spectacle ! » s'exclame avec enthousiasme une dame à côté de nous, au Théâtre Albéniz. Peut-être fait-il partie de ces personnes qui se rendent expressément dans la capitale pour profiter d'une nuit pleine de magie, romance et drame, grâce à la deuxième comédie musicale la plus vendue de l'histoire, avec plus de 145 millions de téléspectateurs.
« Il se passe quelque chose avec ce 'fantôme' auquel je n'étais pas habitué », raconte l'artiste Condé Nast Traveler–. Évidemment Les applaudissements sont de la gratitude, c'est une ovation, c'est un cri. Je pense que cela a à voir avec la tension que le spectacle maintient jusqu'à la fin, qui fait réagir les gens en criant, c'est vrai que je ne l'ai jamais ressenti avec autant de force en Espagne. »
L’histoire, bien connue, ne semble pas avoir perdu de son emprise au fil des années : Un personnage mystérieux, créé par Gaston Leroux en 1910, vit dans les sous-sols de l'Opéra de Paris, répandant l'horreur, tourmenté par son amour fou envers Christine… et envers la musique. Rauch partage-t-il cette folle passion ? « Il y a beaucoup de lui en moi, sauf le meurtrier », dit-il en riant. À chaque représentation, nous essayons de rendre l'expérience du spectateur unique. Chaque soir, j'essaie d'en faire quelque chose d'unique. Chantez la chanson comme si elle était nouvelle, ne passez pas en pilote automatique. Chaque mot a un sens, je l'interprète d'une manière différente. »
« Je pleure et je pleure vraiment, ce n'est pas une larme qui vient parce que j'ai mis du menthol, En fait, je pleure encore en ce moment, parce qu'une fois que j'ouvre le robinet… J'ai travaillé sur la partie rejet, ce sont des outils qu'on connaît, Qui n’a pas été rejeté ou ne s’est pas senti marginalisé à un moment donné ? Ce sont des émotions très courantes, c’est pourquoi le spectateur sympathise avec le protagoniste. Au cours du processus de répétition, mes propres sentiments sont ressortis, puis c'est le fantôme qui raconte l'histoire. Pour parvenir à la vérité, il faut mettre en jeu la propre vérité de l'acteur.»